할 수 있는 점은 몇가지 있습니다. 이것은 보통때에도 사용할 수 있는 방법입니다.
＃１）FOH부터 피드 백이 되지 않도록 전체의 쇼의 볼륨을 작게 해 주십시오. 그렇게 하면, 스테이지 모니터의 레벨을 작게 할 수 있게 되고, 스테이지 위에서 듣기 쉽게 할 수 있습니다.
＃２）마이크에 ＰＡ의ＥＱ를 걸지 않는 점. 그 것은 그 외의 믹스를 망가트리는 원인이 되기 때문입니다. 나는 ＭｅｙｅｒＣＰ１０와 같은 고질의 페라멘트ＥＱ에서、그 문제를 해결하기 위하여 매우 좁은 대역(0.1옥타브, 혹은, 그 이하)를 사용해서 마이크에 ＥＱ를 겁니다. 그리고 나서,Ｄｒａｗｍｅｒ 혹은, Ｓｕｍｍｉｔ와 같은 튜브 리미터를 통과 시키고, 소프트하게 노래를 부르는 부분에 콘프레서를 셋업하면, 콘프레션은 소프트하게 불를 때에는 없다고 생각합니다. 노래를 부를때나 큰 소리로 말을 할 경우에 사용합니다. ＥＱ조절이 필요한 경우를 결정하기 위해선, 아주 좋은 헤드폰이 필요합니다. 헤드폰 안에서 목소리가 꽤 스므즈하게 들릴지라도, ＰＡ, 모니터에서는 그렇지 않다면, Ｈｉｇｈ−Ｍｉｄ가 많아서 입니다. 그렇다면, Ｈｉｇｈ−ｍｉｄ를 ＰＡ에서 더해주면 좋습니다. 목소리에 Ｌｏｗ−ｍｉｄ가 많고, 헤드폰과 ＰＡ（모니터）에서도 같은 사운드의 경우에는 마이크에서 Ｌｏｗ−ｍｉｄ를 제거해주면 됩니다. 이 방법이라면 어떤 목소리(소프트 또는 큰)라도 최상의 상태를 얻을 수 있습니다.
＃３）일반적으로 ７０ｍｓ이사의 충분한 프리 딜레이 없이는 직접 리버브를 목소리에 걸지 않도록. 각 곡의 템포에 프리 딜레이를 조절하면, 적절한 음정이 됩니다. 빠른 곡의 32분의 1박자의 프리 딜레이, 느린 곡의 16분의 1박자의 프리 딜레이를 시험해 보십시오. 그러나, 각 곡에 따라 적절한 판단을 하지 않으면 안됩니다. 리버브 없이 최초로 통과하는 목소리는 믹스 중에서는 뒤에 있는것 같습니다. 인터넷에 프치 웨어 프로그램 「딜레이 타임」 이라는 것이 있습니다만, 템포를 딜레이 타임으로 변환하는것이 좋다고 생각합니다. 그것에 ｢탭｣ 기능 이라는 것이 있는데, 비트, 곡의 템포를 얻을 수  있습니다. 그리고, 홀에 충분한 네츄럴 리버브가 있는 경우에는, 그것에 맞추어 사용합니다. 드라이한 홀에서는 보다 많은 효과를 사용하고, 그것 이상의 라이브 홀에서는 억제한 효과를 사용하십시요.
＃４）때때로 제일 큰 문제는 아티스트의 이어 모니터, 혹은 스테이지 모니터의 음이 크다는 것입니다. 자기 목소리가 크게 들리기 때문에, 보다 소프트하게 노래를 부르게 됩니다. 어떤 아티스트가 2명의 하우스 엔지니어를 짜른 경우가 있었습니다. 그 엔지니어가 그 아티스트의 소프트한 목소리를 처리 할 수 없었기 때문입니다. 나는 그 아티스트의 모니터 엔지니어에게 이어 모니터에 관하여 이야기 했습니다.  그 아티스트는 마이크를 1미터 떨어져서도 자기 자신의 목소리를 들을 수 있다는 것이 그 모니터 엔지니어의 자랑거리 였습니다. 나는 그 아티스트가 마이크에 접근하여 노래를 부르면 어떻게 되는지 물어봤습니다. 그는 사용하고 있는 리미터를 관리하여, １５ｄｂ정도 게인을 감소한다고 말했습니다. 그 방법은 싱어가 가지고 있는 강약법의 센스를 빼앗어버립니다. 모니터에 과도한 음량과 콘프레션이 있으면 소프트하게 부르거나 큰 목소리로 부르거나, 같은 음량으로 들리기 때문입니다. 나는 그 모니터 엔지니어에게 화를 내었습니다. 아티스트의 이어 모니터 때문에 2명의 엔지니어가 실업하게 되었기 때문입니다.  아티스트의 모니터는 약 １０ｄｂ정도 높다고 추정합니다. 그것은, 아티스트가 마이크를 가깝게하고 통상의 목소리로 노래를 부른다면, 마이크는 아티스트의 목소리 보다 １０ｄｂ를 생산해 낸다는 의미입니다.